一周前，还没正式进入暑期，办公室最热爱电影的小k就已经提前锁定了暑期档。
我问他最期待哪一部。
小k毫不犹豫：《酱园弄》。
一周后，看了《酱园弄》的小k在辗转难安的深夜发布了一条朋友圈：
本来以为是去电影院过年，陈可辛导演携章子怡等一众明星放细糠，谁知道又是“被资本做局”了。
网友锐评这部电影是：
无限超越班之明星大侦探之酱园弄。
耗时多年才出世，《酱园弄》真的这么差吗？
陈可辛的“野心”，藏不住了？
*内含部分剧透，请谨慎观看。
《酱园弄》，值得看吗？
在正式评价《酱园弄》电影之前，更多人的第一个疑问是：
《酱园弄》到底说的是啥？
《酱园弄》改编自蒋峰的小说《翻案》，讲述的是民国四大奇案之一的酱园弄杀夫案。
极速版的故事如下：1945年詹周氏（后改名周慧珍）不堪家暴决定杀夫，用菜刀肢解了丈夫詹云影，后入狱受审，引起上海全城轰动，因时局变化意外活了下来。
因为种种原因，《酱园弄》电影拆分成了上下两部，目前已经公映的上部，如果一定要用一句概括，重点是詹周氏的女性意识觉醒。
从演员和导演的技巧来看，你很难简单粗暴地认定这是一部“烂片”。
主演章子怡全程演技在线，特写镜头下表现力极强，看她演戏是一种享受。
抛开故事和表达，电影所有的硬件，如摄影美术调色布景也都无可指摘，值得当一个明星云集的大制作大电影去欣赏。
但好话也就只能说到这里了。
先说结论，《酱园弄·悬案》是一部整体可惜的电影。
观感如在品尝一份用鲜花配饰、金丝边的餐盘上菜的预制料理包菜。
人人都可以有五分钟成名，在《酱园弄》就是人人都可以有三分钟炸裂高光。
摄影师强迫我们记住的不只是章子怡虚弱骇人的眼神，
和易烊千玺不停抖动的眼皮，
还有雷佳音放大放大再放大的痘坑。
号称有26个明星，星光璀璨，聚齐了娱乐圈的半壁江山。
但结果是，陈可辛像一个被架上春晚的导演，端水技术熟练得让人心疼。
也怪不得章子怡在戛纳对陈可辛翻白眼说自己的戏被删了，如果雷佳音不是带资进组，很难理解镜头和编剧为什么如此偏爱他，以至于给了他跟女主一样多且不必要的戏份。
但《酱园弄》的群像无疑是失败的。
主角模糊失焦，配角要么动机不足，要么抢戏。
雷佳音饰演的薛志武是经典翻脸比翻书快，阴鸷狠厉的大汉奸，集投机倒把、封建思想和大男子主义等恶劣品行，还有时代局限性于一身。
但在后半程，为了和死囚女主抬杠，一个精于投机倒把的警察局长却赌上了自己的职业生涯。
你也不知道他图啥。
几乎是在出演自己人生角色的杨幂，出场第一幕是狱霸大姐大。
但在短短几分钟剧情内，不知道为啥就突然同情上了詹周氏，搂着女主说起“想男人了吧”的体己话。后来还模仿汤唯在《色·戒》里唱歌的段落，唱了一首婉转动人的《十八相送》。
戏在她身上，人物弧光也有，最后还有个大反转，这个说话很糙的监狱大姐大居然是个爱国反日的女战士。
如此精彩的女配，反向衬托出主角詹周氏势能的不足。
詹周氏三分之一时间在被丈夫家暴，三分之一时间在被严刑逼供，还有三分之一时间在法庭和监狱求生。
她很惨，但你看完电影还是跟詹周氏不熟，无法共情，不知道她在想什么，为什么。
她被丈夫打的时候在想什么？
如果她迷信，那她的迷信思想从哪里来？
她为什么无法忍耐了，决定举刀杀死丈夫？
碎片化剧情不断闪回，观众和詹周氏的情感链接从来没成功建立过。
可能有人会觉得《酱园弄》在藏，电影把悬案的谜底藏起来，也把女主角个性藏起来了。
台词也在故弄玄虚，一直暗示你：后面还有大的。
可等啊等啊，看到结尾，大的也没来。
谜底揭晓，是有个预告片一样的彩蛋告诉你，我们还有个下部即将上映。
詹周氏还有律师没出场，还有一把神秘的凶器没有解释，范伟张子枫乌泱乌泱好多明星都没露脸呢，一群人等着搭台子唱戏。
效果就像啥呢，就像你买LABUBU，从5月等到6月，结果快递到手，卖家藏起了娃，给你邮了个盒。
你急了找他投诉，他不慌不忙说：你先别急，你再拍一盒，我给你发两盒。
作为一个急性子的观众，我心里就一句话：
我真没空陪你们闹了！
作为一名娴熟的商业类型片导演，陈可辛之前的作品总能恰好切中当时社会的某种情绪：
2013年《中国合伙人》的昂扬奋斗，2014年《亲爱的》的热点拷问，2020年《夺冠》的民族自豪......
有人说这叫把握时代脉搏，也有人说这应该叫电影题材投机。
而这次，陈可辛在《酱园弄》所选中的“投机标的”，便是：
女性主义。
只不过，就最终的呈现来看，陈导对于上面这四个字的诠释，甚至还不如陈思诚来得深刻。
在电影中，和女性解放有关的内容，几乎全程都被导演用一种口号的形式，强行安在了由赵丽颖所饰演的西林身上。
这让这位本该在当时男性世界里游刃有余的剧作家，变成了一个一出场就只会拽大词，只会喊“不要屈服”的复读机，一个空洞到近乎符号化的新女性。
其实在影片的最后，西林女士也是有高光的：
她运用自己的智慧和影响力，将詹周氏的死刑在最后一刻改成了缓刑。
但这种真正能展现女人携手改命的时刻，却只被一两个镜头简单带过，转而为那些苍白的说教腾出时间。
与之相对，由雷佳音所饰演的警察局长薛至武，则只要一出场，不是在打詹周氏，就是在打詹周氏的路上。
这哥们儿伙同王传君饰演的女主角亡夫大块头，承包了全片几乎所有的和鲜血、伤口、恐惧有关的感官刺激点，变着法子地折磨与虐待詹周氏。
给这部原本类型就极其混杂的影片，增加了一抹浓重的cult片色彩。
而如此过于直白和生理性的性别暴力，最核心的作用，可能只是为了让观众不要走神。
有网友吐槽，在这部片子里，文本和台词上说的是“女性觉醒”，视听呈现上却演的是“花样虐女”，这个中的二律背反，实在让观众看着别扭。
但也有网友觉得，陈导的剧情处理是受限于原著，人物性格是受限于时代，更何况作为一部分成上下部上映的群像史诗，你没法要求导演将每个人物的动机都讲明白，把每条故事线都说得足够清楚。
而这，就引出了《酱园弄》的另一个投机点：
明星效应。
看看这华丽的演职人员表，说《酱园弄》集结了半个娱乐圈并不是一种夸张。
可如何驾驭这一干大牌，却是一个世纪性难题。
用陈可辛的说法就是：
“26个明星，每人5-8天档期，天天有人进出。平时只要搞定三五个大明星就够，这次则要让26人都满意。”
并且每一位明星，还携带着数量巨大的粉丝群体，他们是票仓，但也是声量。
所以在《酱园弄》的微博上，演员名单的后面都要附一个括号，里面写：
按角色出场顺序排列。
而在电影里，你也能感觉到创作团队强烈的“平均主义”：
不论主角配角，大家都要有一定的出场时间，每次出场都是各种大特写怼脸，而所表现的情节都需要给演员一个充分秀演技和台词的机会。
比刻画人物更重要的，是展现明星。
这就让这个本来就松散的多线故事，因对于“不偏不倚”的追求，而进一步失焦，最终裂成了一盘完全无法支撑起表达的散沙。
以至于这片子原本想拍的，是时代变迁下一个不屈女人波澜壮阔的一生。
而实际拍出来的，却是一个不屈的女人被时代推着走，最后能活下来主要靠片子里的那句“命硬”的判词——
个体的主观能动性完全被稀释掉了。
当然，如果我们往前追溯，回到《酱园弄》诞生的时间点，则会发现该片在今天所展现出的种种问题，或许源自一次对未来影视趋势的投机：
《酱园弄》这个项目，早在2016年陈可辛就说想拍，后来一直处在搁置的状态。
直到2022年，陈导创立了一家名叫“Changin’ Pictures”的泛亚洲制片公司，计划为当时的流媒体平台生产剧集，其宣传语是“拍全世界人都看的中文剧”。
当时“Changin’ Pictures”计划推出20部不同类型的剧集，其中有韩国网络漫画改的，有甄子丹演亚裔武术家的，而最重磅的一部，就是以章子怡为女主的《酱园弄》。
而在当时媒体的报道里，《酱园弄》是一部5集的（也有说是分为上下两部，总共4小时），面向全球观众的迷你剧。
所以从某种程度上，这可以解释为什么这部片子的人物和故事线如此众多，整体的叙事节奏如此不适合院线——它可能打一开始，就是奔着上流媒体平台去的。
只是这个项目兜兜转转了一大圈，最后还是出现在了国内的影院里，靠着“明星”和“女性”这两个议题吸引来了第一波观众，然后口碑崩坏，为还未上线的下半集开了个坏头。
所以有网友调侃说，陈可辛经过不懈的努力，终于变成了陈思诚。
但如果是真这样的话也好，因为至少思诚在票房上还能靠《消失的她》狂赚35亿，而《酱园弄》的预测票房已经从5亿掉到4亿了。
都是陈导，都是主打在电影上搞热点题材营销。
这回，陈可辛可能还真要向陈思诚多学学了。
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